摩臣5注册地址：情感共鸣才是国漫破圈之道

从《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》到《罗小黑战记》《三体》，国产动漫看似佳作不少，整体却难以破圈，无法形成成熟、连贯的产业效应。

今年春节假期，充电器一拔，我和浪浪山道别了登上了微博热搜，浪浪山也因动漫剧情与普通人形成的强大共鸣而逐渐演变成打工人心中家的代名词。无独有偶，春节档国漫新作《深海》同样因聚焦少年抑郁症的独特视角而引发关注。可见，当我们忘却那些绚丽特效的锦上添花回归动漫作品的本质，如何将故事讲入人心，如何将神话、童话寓言与真实生活相联，才是国漫作品的破圈之道。这值得每一个中国动漫从业者仔细斟酌。

《中国奇谭》作为近期代表佳作，探究其

共鸣之道或可为后续创作提供些许借鉴。长期以来，国漫常常陷入叫好与叫座无法两全的窘境。一方面，叫好的作品时有出现却后劲不足，《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜：杨戬》等作品均以封神IP引起关注，但多部封神作品接连出现后，高度相似的叙事结构，毫无新意的剧情创作让观众陷入审美疲劳；另一方面，叫座的动漫作品则呈现出较为明显的低龄化特征，以《熊出没》系列电影为例，自2017年起，该系列电影已连续六年夺得春节档动画电影票房冠军，亲子观众毫无疑问是其主要受众群体。

回看过往堪称标杆的国漫作品，趣味之下，更需意味动人。《大闹天宫》惟妙惟肖地刻画了孙悟空闹龙宫、反天庭的精彩故事，赞扬了齐天大圣敢做敢当、机智乐观的无畏精神和斗争性格，内容寓教于乐、老少咸宜。《中国奇谭》的成功进一步印证了这一创作思路的正确性，从乡土叙事到人性思考，从森林志怪到城市方志，本土符号的无限延伸为全年龄段共鸣奠定了基础。有网友这样评论《中国奇谭》：神话故事的奇妙之处，就在于它好像不是一个故事，又好像只是一个故事，观众在故事中见人物、见自己、见众生。

《小妖怪的夏天》从妖界最普通的小猪妖着手，当志怪故事走进职场，小猪妖也便成了千万打工人的缩影，观众感受到的是上司突然改变想法而之前所做前功尽弃的苦楚，是想外出闯荡却被母亲劝回的迷茫。《鹅鹅鹅》中，年轻货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望一触即生、破而复立，最终却不过是个鹅笼。宁简勿繁的美术风格将留白审美意趣发挥到极致，也隐隐投射出每个普通人人生中失去与放下的艺术。影片最后，鹅娘的耳环化作天际一行飞鸟，一切欲望皆随风散。追本溯源，《中国奇谭》给出的答案，皆来自平凡的乡土生活与悠久的中国文化。

《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》被网友称为会动的语文课本，画面里没有花里胡哨的炫技特效，如费孝通先生在《乡土中国》中写道：乡村里的人口似乎是附在土上的，一代一代的下去，不太有变动，动漫里村口闲晃的老大爷，蹲在门口吃饭话家常的邻里，以及随着城市化进程加快而逐渐冷清的乡间小道，无不激起人们对乡土、对社会、对时代变迁的思考和叩问。

所以，声光电的更新换代从来不是好作品的代名词，是画龙点睛的锦上添花，还是奇技淫巧的作茧自缚，取决于其对主题服务的好坏。与其盲目在技术提升的道路上亦步亦趋，不如打造本土文化符号，延展本土审美语境，将国漫形象打上中国烙印。（ 田可新 马旻琪）